毕克官

主要成果：已发表专著57万字、评论23万字。漫画史论方面主要有：《漫画十谈》、《中国漫画史话》、《中国漫画史》（合著）、《过去的智慧――漫画点评1909―1938》、《中国民窑瓷绘艺术》、民间美术评论集《神秘的艺术世界》、《画人漫笔》、《民窑青花》。并创作有800余幅漫画，画集代表作有：《毕克官漫画选》两本、《毕克官王德娟画集》、《毕克官水墨画》。

1930年农历腊月二十三，毕克官出生在威海一个农民大家庭里。威海有一种古老的风俗：每逢过正月十五要捏面灯。把家人的生肖用面捏出来，蒸熟了吃，祝福长命百岁；捏个粮食囤子，祝福来年大丰收；燕子在清明前后要做巢，清明节要捏燕子，捏法很简单，用剪子一铰就出来了。大约在四五岁的时候，毕克官的父亲与人合伙开了一家商号，销售布匹百货。当时每匹布的最外层都贴着十几厘米宽，二十几厘米高的广告画，类似月份牌画，内容大都是《虎牢关三英战吕布》、《刘关张桃园三结义》等，这令年幼的毕克官非常着迷。自幼生活在民间艺术的怀抱中的毕克官在潜移默化中，走进了艺术的殿堂。

记忆中，第一次接触“漫画”是15岁那年。当时毕克官正在读中学。美术老师的一本《子恺漫画全集——众生相》深深吸引了他。50多年之后，回忆起当时的情景，毕克官仍然清楚地记得，是在校门外的一排小柏树下看的。从此，他才知道世界上原来还有一种叫做漫画的画，与他所见过的年

“文革”过去了，批判揭发的漫画在全国铺天盖地，极大地调动了漫画爱好者的积极性，漫画队伍空前壮大。但是由于长期以来受“左”的思潮影响，人们对中国漫画的发展历史非常模糊，众多的新作者不仅对中国漫画的发展历史一无所知，就连丰子恺、张光宇以及尚在人间的张谔是谁都不知道。可当时连一本最简单的漫画史书都没有，而美术界也没有人从事这方面的工作。

与此同时，国外许多学者已经开始关注中国漫画的发展史。“文革”一结束，就有外国专家找到毕克官的门上，或者了解某些专题或者了解作者。毕克官认为，既然是宣传我们中国自然是好事，无论谁找到门上，都是热情接待，尽自己所能无偿提供资料。外国人宣传中国文化是个好事情，但是，我们中国人守着这份宝藏却让人家来挖，他有点不服气，决定自己动手写。毕克官是当时的漫画家中惟一在艺术研究部门工作的人。可以说，是时代赋予了毕克官撰写漫画历史的任务。

写历史，收集资料是个大难题。文字的材料还好，只要

80年代初，毕克官因病在家休养，每天早起出去遛弯儿锻炼身体。有一天，散步时走到一个工地，当时正好下完雨，目光所及蓝花花、亮晶晶一地的瓷片。那些碎碗碴子散发出的美轮美奂的异彩，令毕克官倾倒。他当即捡了许多，拿回家在老伴面前摆弄。毕夫人也是搞美术的，一见之下也为之所动。她提醒说，你既然喜欢这个，又有时间，干吗不去捡呢。当时他住在北京劲松，往南都是荒郊野地。50年代北京搞基建，渣土都倒在那里，碎瓷片到处都是。劲松地区没有了，他就到处找工地。工地可不是随便什么人都能进的，毕克官就找到负责人讲明情况。人家一听挺新鲜，这些破玩意简直就是垃圾，要它作什么。既然感兴趣，这东西又不是文物你就随便捡吧。一来二去，他竟然和工人们混熟了，工人们也开始帮助他捡瓷片。有一回，建国门附近工地上的一位工人师傅给毕克官攒了300多块瓷片，存在宿舍里，见面后亲手交给他。

毕克官可不仅仅是捡，无论在哪里发现了有价值的瓷片，他就千方